Gareth Long

*Euripides, Seneca, Racine, Gide, Hippolytus, Phaedra, Phaedra, Theseus, Some Velvet Morning, &c., &c*, 2012
mounted lenticular print
72 x 42 in. (183 x 107 cm)

This lenticular print features variations on Venn diagrams overlaid with diptych images relating to sculptural and theatrical traditions of Ancient Greece and recurrent motifs. While Plato famously dismissed the notion of imitation in favor of singularity and the “idea,” recently this hierarchy has been reversed; in Long's work the notion of copying becomes both the primary subject and mode of the work's production. In the Aristotelian view, copying was understood to be integral to notions of learning and education. This leads on to the motif of the Venn diagram, which introduces a second element to the work: knowledge. The circling shapes of the diagrams seem to suggest a boundary to what we can know - a blank Venn diagram suggests an incomplete or limited form of knowledge, just as copying suggests a form of ongoing seriality that resists final completion. Lenticular technology further exemplifies notions of limitation and instability in material and formal terms. The circular diagrams move and shift as the viewer walks past the prints.

Cette impression lenticulaire présente des variations autour de diagrammes de Venn, superposées à des images en diptyque renvoyant aux traditions sculpturales et théâtrales de la Grèce antique ainsi qu’à des motifs récurrents. Alors que Platon rejetait célèbrement la notion d’imitation au profit de la singularité et de « l’idée », cette hiérarchie s’est récemment trouvée inversée ; dans le travail de Long, la notion de copie devient à la fois le sujet principal et le mode de production de l’œuvre. Dans la perspective aristotélicienne, la copie était comprise comme étant intrinsèquement liée aux notions d’apprentissage et d’éducation.

Cela conduit au motif du diagramme de Venn, qui introduit un second élément dans l’œuvre : le savoir. Les formes circulaires des diagrammes semblent suggérer une limite à ce que nous pouvons connaître : un diagramme de Venn vierge évoque une forme de savoir incomplète ou limitée, tout comme la copie suggère une forme de sérialité continue qui résiste à toute finalisation. La technologie lenticulaire illustre en outre des notions de limitation et d’instabilité sur les plans matériel et formel. Les diagrammes circulaires se déplacent et se modifient à mesure que le spectateur passe devant les impressions.

Gareth Long (b. 1979, lives in Hamilton) holds a BA in Visual Studies and Classical Civilizations from the University of Toronto and an MFA from Yale University. Long has held solo exhibitions at Kunsthalle Wien, Austria; The Blaffer Art Museum, Houston; Oakville Galleries, Oakville; Southern Alberta Art Gallery, Lethbridge; Kate Werble Gallery, New York; Galerie Bernhard, Zürich; Super Dakota, Brussels; Los Angeles. His work has been shown in group exhibitions at galleries and institutions such as MoMA PS1, Long Island City; The Hessel Museum of Art at Bard College, Annandale-on-Hudson; Museum of Contemporary Art Denver, Denver; Musée d’art contemporain de Montréal, Montreal; Artists Space, New York; Wiels, Brussels; Salzburger Kunstverein, Salzburg; Badischer Kunstverein, Karlsruhe.

Collections: Museum van Hedendaagse Kunst Antwerpen, Antwerp; City of Markham, Markham; Museum of Modern Art Artists’ Book Collection, New York; Yale University Art of the Book Collection, New Haven; New York Public Library, New York; Oakville Galleries, Oakville; Morris and Helen Belkin Art Gallery, Vancouver; and Musée d’art contemporain de Montréal, Montreal; RBC, London, England; TD Bank Group, Toronto; private collections: New York, Los Angeles, San Francisco, Miami, Boston, Dallas, Seattle, Atlanta, Red Hook (NY), Vancouver, Toronto, Berlin, Marseille, Bruges, Brussels, Paris, Middlesbrough, London, Zurich.